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When the Esplanade was opened in 2002, with the main theatre having a capacity of 1,900 seats and the Concert Hall seating over 1,600, one of the big questions asked was ...
更多安•柏卡（Anne Bogart）是美国SITI剧团的艺术总监之一，是导演，也是当代思想家。今年六月，我参与SITI剧团一年一度的夏日工作坊（SITI Company Summer Workshop）。在工作坊中，六十位来自世界各地的艺术工作者 ...
更多工作坊开始的前夕，来自世界各地的艺术工作者齐聚一堂。我们接下来将会一起生活、一起工作、训练。美国导演安•柏卡（Anne Bogart）站起来说话：“先把要紧话说在前头吧…… 这一个月里，大家合作工作时，难免会遇到种种费解的难题、超乎想象的困难 ...
更多写《画室》前，我曾经和几个画家每星期聚在一起写生。我想，聚在一起画画的画家，不仅都有他 们个人的艺术理想，应该也有他们不同的生活，因此触发了创作《画室》的灵感，把自己的一些生活经验 及某些朋友的生活经验，经过想象和虚构，创作了这部小说...
当我知道九年剧场打算邀请本地资深演员参与舞台演出时，我就开始在期待了。
作为九年剧场“演员组合计划”的演员之一，我见证了九年剧场三年来不断给观众呈现不同类型的经典剧。今年十月，九年剧场呈献台湾经典剧《红色的天空》，请来了八位...
2013年8月。我有幸由国家艺术理事会赞助参与了SCOT的夏日训练 课程。我与一同参与的佳亮，在利贺村蜿蜒的山路上逆风而行，迎接 我们的是一棵棵耸立在连绵群山上高高的树，如此宁静却又壮气...
1970年代，日本导演铃木忠志把他的剧团由东京迁至富山县山区的利贺村，并在当时发展了“铃木演员训练法”。这套训练方法旨在通过一系列的形体练习来培养演员身体的某些重要元素。我将在这篇短文里描述“铃木演员训练法”重视演员身体的原因，以及这套训练法致力培养的“隐形身体”所指的是什么...
更多最初接触剧场时，我是个演员。后来开始导戏和教学，2012年更成立了＂九年剧场＂并担任艺术总监。这些年来，我一直首先以演员身份自居，因为我坚信演员是演出和观众之间最重要的桥梁。过去二十年来，本地剧场变化很大。专业机制渐渐成型，演出机会多了，形式也广了...
更多2000年至2002年间，我曾在实践剧场担任驻团导演／演员。郭生离开我们的那一年，我正好也离开了实践，成为自由身剧场工作者。10年后的今天，我自己的剧团＂九年剧场＂正式成立。这10年来，郭生曾给予我的指导和教诲一直影响着我的艺术创作。不觉中，自己剧团的艺术方向也延续了许多郭生的精神与理念。因此，我将从＂九年剧场＂的成立谈起，揭示如何以实际行动在10年后的今天，继续与郭生对话的可能性...
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